20秒間歇式體幹核心運動，練出魔鬼腹肌 | 體幹核心扭轉
想當宅神？還是男神？ 只要兩週！啤酒肚消失給你自信MAN POWER 4動作，強速燃脂38小時！ 激發「肌肉記憶」的間歇式體幹核心訓練 奧運級強肌飲食祕訣， ...搜尋{{getSuggestTitle(suggestItem[0].type)}}{{item.title}}{{item.category.parentCategoryName}}相關店中店一本新書NEWBOOK更多大國博弈(2050)王鴻剛自私的藝術－－別再讓「過度妥協」控制你的人生，50個突破人生困境的自私智慧（經典紀念版）大衛．西伯里法國美食傳奇韋弗利．魯特短暫的一生胡安．卡洛斯．奧內蒂一本推介RECOMMEND更多一本推介Overheated:HowCapitalismBrokethePlanet--AndHowWeFightBackKateAronoff購買一本推介保育黃霑（限定製作紀念套裝）黃霑購買更多推介More一本店中店精選NEWBOOK更多圓明園舊影智力邏輯遊戲：松鼠藏堅果幼兒BINGO認知卡(一套2冊)新雅編輯室香港粵語片藝術論集盧偉力限時搶購LIMITEDTIMEPREFERENCE更多史懷哲自傳－－我的生活與思想阿爾伯特‧史懷哲班傑明．富蘭克林－－美國心靈的原型（《賈伯斯傳》作者經典巨作）華特．艾薩克森符號帝國（完整導讀版，詹偉雄導讀） 羅蘭．巴特(RolandBarthes)MIDORIE-clips-貓MIDORISeal2467刺繡貼紙書籤-咖啡會員限定MEMBERQUALIFICATION更多會員限定{{book.name}}{{book.author}}購買更多會員限定產品More主題書館THEMELIBRARY一本暢銷更多一本書評BOOKREVIEW更多爸爸的畫（第二版）（全三冊套裝）（普通本）豐陳寶,豐一吟,豐子愷三聯出版設計一本書的過程，就像翻越一座山，會經歷不同的崎嶇，看到不一樣的風景。
為紀錄這些崎嶇與風景，也為了向大家分享書籍設計中的有趣故事，於是有了我們的「設計日常」。
恰逢6月父親節，讓我們通過設計師的視角，一同走進《爸爸的畫》，重溫豐子愷先生充滿人間情味的漫畫。
《爸爸的畫》（1-3冊）要再版了，我很開心地接下重新設計封面的任務，抱著這套書的舊版和《緣緣堂隨筆》回家，好好再過了一遍。
最初的構思封面突出先生的畫，與責編L君溝通後達成共識。
「近來我的心為四事所佔據了：天上的神明與星辰，人間的藝術與兒童，這小燕子似的一群兒女，是在人世間與我因緣最深的兒童，他們在我心中佔有與神明，星辰，藝術同等的地位。
」先生在《兒女》的文章中如是說。
舊版封面的三幅彩色畫稿以兒童為中心，充滿童趣，畫面一片生機盎然，給人清新和愉悅感，充分體現了先生有「一顆純潔無垢的孩子的心」（巴金評）。
幾經調試，找到一種比較舒服的格局，是為方案一。
本來敲定的版本構思方案二時，先生的幾幅畫一直佔據我的腦海。
想起先生的畫風受日本畫家竹久夢二的影響頗深。
於是，便追溯先生當年發現夢二畫作的軼事。
1921年，豐子愷先生變賣祖産，並向姐夫借錢，東渡日本求學。
在東京留學期間，偶然在舊書攤上看到《夢二畫集·春之卷》，非常欣喜，他曾經在《繪畫與文學》中說：「夢二寥寥數筆，不僅以造型的美感動我的眼，又以詩的意味感動我的心。
」他認為夢二的漫畫簡直就是「無聲的詩」。
之後，先生許多畫作也充滿了詩意。
1924年，朱自清向豐子愷要了一張畫，圖畫題目為「人散後，一鈎新月天如水」，刊登在他和俞平伯創辦的《我們的七月》刊物上。
引起鄭振鐸的注意，他說這幅畫「雖然是疏朗的幾道筆痕，我的情思卻被他帶到一個詩的仙境，我的心上感到一種說不出的美感」。
於是我找了先生幾幅充滿詩意的畫來試，又想到先生是充滿溫情的人，所以在色彩上選用溫柔清新的風格。
是為方案二。
忽逢桃花源封面設計方案經過初審、複審和終審，最終選了方案二。
在確定專色色號時，色卡的顏色與理想的顏色之間總是有差距，在糾結犯難時，同事K反問我「沒有本身帶顏色的花紋紙嗎？」真是一語驚醒夢中人。
的確，即便是找到理想的專色號，印刷成品因紙張的質地、油墨調色和印刷機的壓力等不同，往往造成不可預估偏差。
於是我開始尋找合適的封面用紙。
在30餘本紙張樣本中逐頁翻找，終於發現了一種理想的紙，這款紙色澤上近似牛皮紙，質地比牛皮紙鬆軟，紋理中透出自然、簡樸和溫和的質感，與先生的氣質非常契合。
為紀錄這些崎嶇與風景，也為了向大家分享書籍設計中的有趣故事，於是有了我們的「設計日常」。
恰逢6月父親節，讓我們通過設計師的視角，一同走進《爸爸的畫》，重溫豐子愷先生充滿人間情味的漫畫。
《爸爸的畫》（1-3冊）要再版了，我很開心地接下重新設計封面的任務，抱著這套書的舊版和《緣緣堂隨筆》回家，好好再過了一遍。
最初的構思封面突出先生的畫，與責編L君溝通後達成共識。
「近來我的心為四事所佔據了：天上的神明與星辰，人間的藝術與兒童，這小燕子似的一群兒女，是在人世間與我因緣最深的兒童，他們在我心中佔有與神明，星辰，藝術同等的地位。
」先生在《兒女》的文章中如是說。
舊版封面的三幅彩色畫稿以兒童為中心，充滿童趣，畫面一片生機盎然，給人清新和愉悅感，充分體現了先生有「一顆純潔無垢的孩子的心」（巴金評）。
幾經調試，找到一種比較舒服的格局，是為方案一。
本來敲定的版本構思方案二時，先生的幾幅畫一直佔據我的腦海。
想起先生的畫風受日本畫家竹久夢二的影響頗深。
於是，便追溯先生當年發現夢二畫作的軼事。
1921年，豐子愷先生變賣祖産，並向姐夫借錢，東渡日本求學。
在東京留學期間，偶然在舊書攤上看到《夢二畫集·春之卷》，非常欣喜，他曾經在《繪畫與文學》中說：「夢二寥寥數筆，不僅以造型的美感動我的眼，又以詩的意味感動我的心。
」他認為夢二的漫畫簡直就是「無聲的詩」。
之後，先生許多畫作也充滿了詩意。
1924年，朱自清向豐子愷要了一張畫，圖畫題目為「人散後，一鈎新月天如水」，刊登在他和俞平伯創辦的《我們的七月》刊物上。
引起鄭振鐸的注意，他說這幅畫「雖然是疏朗的幾道筆痕，我的情思卻被他帶到一個詩的仙境，我的心上感到一種說不出的美感」。
於是我找了先生幾幅充滿詩意的畫來試，又想到先生是充滿溫情的人，所以在色彩上選用溫柔清新的風格。
是為方案二。
忽逢桃花源封面設計方案經過初審、複審和終審，最終選了方案二。
在確定專色色號時，色卡的顏色與理想的顏色之間總是有差距，在糾結犯難時，同事K反問我「沒有本身帶顏色的花紋紙嗎？」真是一語驚醒夢中人。
的確，即便是找到理想的專色號，印刷成品因紙張的質地、油墨調色和印刷機的壓力等不同，往往造成不可預估偏差。
於是我開始尋找合適的封面用紙。
在30餘本紙張樣本中逐頁翻找，終於發現了一種理想的紙，這款紙色澤上近似牛皮紙，質地比牛皮紙鬆軟，紋理中透出自然、簡樸和溫和的質感，與先生的氣質非常契合。