中二病，是源自日本的網路流行語，泛指一種自我認知心態，用以形容經常自以為是地活在自己的世界裡──就像中學二年級生般。但若甘於舒適便不會選擇以詩言說；若安於標準化我們就不會臣服於多數決。仔細想想，這不就是一個正常人開始以寫詩來認知並定義世界的過程之一嗎？
 
　　詩集內容若用電影來比喻，〈西邊的長詩〉散發著大衛林區（David Lynch）電影的超現實驚悚感、〈艾莉〉折射出安哲羅普羅斯（Theodoros Angelopoulos）作品的抒情優雅，〈當記憶一覺醒來的時候〉錯綜細膩又帶著黑色幽默、彷若一座由今敏打造的邏輯迷宮，〈五十年後誰來？〉創造出諾蘭（Christopher Nolan）式的視覺奇觀與時空轉換。
 
　　作者精通中、英、日三種語言，巧妙的揉合不同語境，超然呈現詩的多元發展。讀「余詩」就像觀看一個豐富的影音串流平台，世界讓我們遍體麟傷，但傷口不會是枷鎖，而是會被某種莫可名狀之物觸及內心深處，讓遺忘已久的小宇宙重新開始核融合。
 
本書特色
 
　　★ 余學林精通中、英、日三種語言，巧妙的揉合不同語境，超然呈現詩的多元發展。
　　★ 讀「余詩」就像觀看一個豐富的影音串流平台，讓遺忘已久的小宇宙重新開始核融合！
　　★ 蘇紹連、羅拔、洪書勤誠摯推薦！
 
名人推薦
 
　　詩人、評論家／蘇紹連
　　詩人／羅拔
　　詩人／洪書勤
 
　　萬花筒般繽紛絢麗的《從中二病至決定主義是一種慣例行走》是詩壇巨作，長達16字的詩集名稱恰恰好呼應了學林詩作的雋永，而我讀它的次數早已遠超過詩集的名稱字數。──羅拔
 
　　學林的詩並不僅僅只是橋樑，而是某種祕而不宣卻又迅速蔓延、通達如蟲洞般的戰鬥意志，直擊人心。──洪書勤

作者簡介
 
余學林
 
　　生於1987年的台北，在高雄長大，在紐西蘭念書，奧克蘭大學解剖學系博士畢。13歲時罹患中二病而誤入寫作之路，痊癒後的後遺症讓他偶爾還是會寫些道貌岸然的東西。興趣廣泛，最近在跑馬拉松，但肺炎疫情爆發後就開始當起宅男了。

【總序】台灣詩學吹鼓吹詩人叢書出版緣起／蘇紹連
【推薦序】一本名字很長讀完卻流連忘返的詩集／羅拔
【推薦序】無尾熊的跳島征途──函致學林，代序。／洪書勤
【自序】
 
│輯一：如果多數決原則是一種合理標準化的枷鎖│
青春的雨後
螺貝裡的戀歌
看風
深夜孤行
妳說
意象空窗期
詩，我回來了
教我薰衣草QQ糖的吃法
紅眼症
最後一個秋
隱喻之必要
倘使我們就此安寧
沒空
探險隊員日記
造句：「我願化作」
我在飛機上想妳
終於在星期天以情遮掩成詩
慣例行走
花語：無奈但還是有希望
冷峻谷底下我預見我的結局
西邊的長詩
下午四點的窗景描寫
從臺灣至異境
夏，記淡水
淺波
「生命必須延續。」sang the chorus.
孤羚女人的廚房
桂花
小花蔓澤蘭
白千層
蘭嶼羅漢松
樹與花
二十歲
十年後
里歐的嗅覺
當我即將二十歲時的媽媽
削蘋果
 
│輯二：如果記憶不斷句會變成黑白的跑馬燈│
側顏‧唯美的D小調
小型革命以傻笑結束‧詼諧的進行曲
冬，記京都
碩士生的我典型的一天
 
│輯三：如果在咖啡廳撿到一張 與筆共舞過的衛生紙│
游泳池
人與牆
秋風
流星
第五頁
大波斯菊
交通安全
想念
成熟的啟航
自由
一生
讀書，並且挑一盞燈
忍者
為何
耽情詩景
不願面對的事
魚尾紋
剪刀
幾秒的冬季隨筆
迷路
曖昧
偷偷地
背棄
道別
 
│輯四：如果人生不留白的話是否就有足夠的色彩來構思圖象│
憂
五十年後誰來？
 
│輯五：如果全世界都建起橋樑的話　我們是否可以彼此認識包容並接納│
蛹
Poet
私の肉体を靜寂に
想い
寂しさを海の様に
寂寞以海的樣子
お前の変なユーモア
妳詭譎的幽默
I Carry Thy Words with Me
我帶著祢的話語
Ally
艾莉
Dear God,
Goodbye isn’t the last word you spoke by Rob Chen
珍重並非妳最後的話語　 羅拔／余學林翻譯
さようならはあなたの最後の言葉 ではない　羅拔　作／余學林　訳
 
│輯六：如果特調可以有兩種滋味又得以入喉的話│
情詩061206號 feat.山貓
情詩061212號 feat.山貓
黃魚非情詩 feat.霂晟
 
│輯七：如果有天我忘記愛情 那我只好擁抱一個恨我的世界│
牽絆
三月二十，我的偶像
老師也有錯的時候
當記憶一覺醒來的時候
有些戰役只剩下慘痛的畫面
多餘的人
異地
排‧古‧組‧今‧錯‧生‧置‧死…
閃光！愛情圖騰頹傾後儀式更華麗了
穿越！狹窄騎樓塞滿炫目的死板印象
你七歲的奇幻大冒險

總序
 
臺灣詩學吹鼓吹詩人叢書出版緣起
蘇紹連
 
　　「臺灣詩學季刊雜誌社」創辦於一九九二年十二月六日，這是臺灣詩壇上一個歷史性的日子，這個日子開啟了臺灣詩學時代的來臨。《臺灣詩學季刊》在前後任社長向明和李瑞騰的帶領下，經歷了兩位主編白靈、蕭蕭，至二○○二年改版為《臺灣詩學學刊》，由鄭慧如主編，以學術論文為主，附刊詩作。二○○三年六月十一日設立「吹鼓吹詩論壇」網站，從此，一個大型的詩論壇終於在臺灣誕生了。二○○五年九月增加《臺灣詩學‧吹鼓吹詩論壇》刊物，由蘇紹連主編。《臺灣詩學》以雙刊物形態創詩壇之舉，同時出版學術面的評論詩學，及以詩創作為主的刊物。
 
　　「吹鼓吹詩論壇」網站定位為新世代新勢力的網路詩社群，並以「詩腸鼓吹，吹響詩號，鼓動詩潮」十二字為論壇主旨，典出自於唐朝‧馮贄《雲仙雜記‧二、俗耳針砭，詩腸鼓吹》：「戴顒春日攜雙柑斗酒，人問何之，曰：『往聽黃鸝聲，此俗耳針砭，詩腸鼓吹，汝知之乎？』」因黃鸝之聲悅耳動聽，可以發人清思，激發詩興，詩興的激發必須砭去俗思，代以雅興。論壇的名稱「吹鼓吹」三字響亮，而且論壇主旨旗幟鮮明，立即驚動了網路詩界。
 
　　「吹鼓吹詩論壇」網站在臺灣網路執詩界牛耳是不爭的事實，詩的創作者或讀者們競相加入論壇為會員，除於論壇發表詩作、賞評回覆外，更有擔任版主者參與論壇版務的工作，一起推動論壇的輪子，繼續邁向更為寬廣的網路詩創作及交流場域。在這之中，有許多潛質優異的詩人逐漸浮現出來，他們的詩作散發耀眼的光芒，深受詩壇前輩們的矚目，諸如鯨向海、楊佳嫻、林德俊、陳思嫻、李長青、羅浩原、然靈、阿米、陳牧宏、羅毓嘉、林禹瑄……等人，都曾是「吹鼓吹詩論壇」的版主，他們現今已是能獨當一面的新世代頂尖詩人。
 
　　「吹鼓吹詩論壇」網站除了提供像是詩壇的「星光大道」或「超級偶像」發表平臺，讓許多新人展現詩藝外，還把優秀詩作集結為「年度論壇詩選」於平面媒體刊登，以此留下珍貴的網路詩歷史資料。二○○九年起，更進一步訂立「臺灣詩學吹鼓吹詩人叢書」方案，鼓勵在「吹鼓吹詩論壇」創作優異的詩人，出版其個人詩集，期與「臺灣詩學」的宗旨「挖深織廣，詩寫臺灣經驗；剖情析采，論說現代詩學」站在同一高度，留下創作的成果。此一方案幸得「秀威資訊科技有限公司」應允，而得以實現。今後，「臺灣詩學季刊雜誌社」將戮力於此項方案的進行，每半年甄選一至三位臺灣最優秀的新世代詩人出版詩集，以細水長流的方式，三年、五年，甚至十年之後，這套「詩人叢書」累計無數本詩集，將是臺灣詩壇在二十一世紀中一套堅強而整齊的詩人叢書，也將見證臺灣詩史上這段期間新世代詩人的成長及詩風的建立。
 
　　若此，我們的詩壇必然能夠再創現代詩的盛唐時代！讓我們殷切期待吧。
 
二○一四年一月修訂
 
推薦序1
 
一本名字很長讀完卻流連忘返的詩集
羅拔
 
　　認識余學林博士十年，讀他的詩也十年了，他寫了很多很棒的散文、詩與故事，得了很多獎，他的《從中二病至決定主義是一種慣例行走》是我期待了十年的詩集，他太低調、謙虛，如同一位辛勤寡言農人細心栽種著一首首的好詩，因此我必得幫這本詩集高調。
 
　　讀學林的詩，像欣賞一齣齣精彩的電影，〈西邊的長詩〉散發著大衛林區（David Lynch）電影的超現實驚悚感、〈艾莉〉折射出安哲羅普羅斯（Theodoros Angelopoulos）作品的抒情優雅，〈當記憶一覺醒來的時候〉錯綜細膩又帶著黑色幽默、彷若一座由今敏打造的邏輯迷宮，〈五十年後誰來？〉創造出諾蘭 （Christopher Nolan）式的視覺奇觀與時空轉換，每首作品皆獨特又迷人，令人一刷再刷。
 
　　學林精通三種語言，除母語中文外，他對日文與英文的靈活運用不亞於外籍詩人，是當今文壇少數能將三種語言信手捻來的奇才。我想這與他留學紐西蘭的背景、以及對於語言學習的熱忱有關。又，學生時期身處異鄉的疏離以及文化衝擊，想必帶給了他許多靈感。我獻給已故外婆的英文作品 “Goodbye isn’t the last word you spoke” 即是請他翻譯成中文與日文，他的版本讀來情感充沛、節奏鮮明，連身為原作者的我都自嘆弗如。
 
　　萬花筒般繽紛絢麗的《從中二病至決定主義是一種慣例行走》是詩壇巨作，一首首吸睛、迷人又耐人尋味的詩作，證明了學林是當今最博學、語言最細膩、詩風最多變的詩人之一。長達16字的詩集名稱恰恰好呼應了學林詩作的雋永，而我讀它的次數早已遠超過詩集名稱字數。這本名字很長讀完卻流連忘返的詩集，是每個人都該擁有一本的經典，若不熱賣，會是這個世界的損失。
 
2020/10/19　撰於三峽
 
推薦序2
 
無尾熊的跳島征途──函致學林，代序。
洪書勤
 
　　親愛的學林，
 
　　不得不坦言，就一個在明日報新聞台蓬勃發展時就已經初見你光芒，接著穿越了將近廿年，才又重新領略你低聲吟唱的舊友而言，重新觀察並見證你這樣的慣例行走──從中二病到決定主義──並不是件容易的事。彼時，你老成卻自顧自地閃耀著，像是一個名實未符的超新星，而那時還沒有維基百科，中二病也才剛開始經由伊集院光在日本TBS電視台「深夜の馬鹿力」節目中被發揚光大。若是以一種青春期中「經常自以為是地活在自己世界，或作出以自我滿足為目標的特別言行」的獨特價值觀來定義中二病，我覺得倒也不脫現實，這，不就是一個正常人開始以寫詩來認知並定義世界的過程之一嗎？（笑）
 
　　回想起來，當時必定是有莫可名狀的什麼觸發了你，讓你整個小宇宙開始了核融合，並延續至今。詩集中，最早的作品可追溯至2003年──我想起了自己渴望、但同時不認為有人能夠完整理解或體會自己的16歲，那時對世界所有的設問，過了將近30年，有些仍然無解。為了莫名的安全感，我們安心於自己擁有更多解決問題的能力，卻依然不斷自問那便足夠了嗎？於是有更多的「如果」在生命中反覆出現──彷彿自我懷疑便是成就所有事件發生的要件──也毫不意外地，你詩集中的各輯，便是令人目不暇給的設問。
 
　　「如果」這個詞彙本身就是矛盾而悖於決定論的，我們無法想像任何一個以「如果」為開頭的設問，並不來自於自由意志的展現；可自由意志往往是隨機的、亂數地被對立在決定論之前──假設它可以推翻認知、舉止、決定和行動發生的任何要件，在你詩集中各輯的設問，就是對決定論最大的揚棄與悖離，而無處不顯露出你對規制的挑戰與抗衡。
 
　　……

〈艾莉〉 只顧著聽風唱歌天真的幼苗把光灑了一地想長成一棵樹在花的形狀上燒了很多思緒　如果沒有任何東西　天地南北都會在樹蔭下包括艾莉也年輪如此久殘枝終有落的一天就連艾莉　說曾經埋下了唇那些　艾莉不說話了嗎？摘下時間重新轉動　季節成熟果實變得安靜我擁抱著　如果我是一棵樹　或許該被活活燒死　或許死在繁雜的幻想裡　或許一片葉子給艾莉　或許另一片歸給上帝繼續走　跟著影子不能哭　不能笑　或許不能回憶　對不對？ 〈五十年後誰來？〉 、（高跟鞋尖、―（背影開啟、（走、、（來、、（一個人） ……妳來了嗎？半世紀後舞池不再我沿懷錶的側臉公轉漫步老了依舊每週「歡迎光臨。」 請於月光前回身 空氣有鼾息，彷彿五十年前一場場空襲的殘骸，掌聲是如此安逸，死亡得如此整齊彷彿疑慮不曾質疑我們。戰車衝破玻璃窗不治的夢晶沙雨線間人群死命地逃往通往明日的防空洞。 再於月光後回身 夢中的臉龐忘卻歷史絕望的赭漬流入時光隧道替代將至午夜的寂寞嘉年華交織一場桌椅的華爾滋等了一生我在。直到一天直到一天我不能走了起駛夢的夜車「先生，請問您至何處？」「一直開，直到我走出夢境。」 即使現實回溯半世紀初，我還會來