墓志，是將墓主人的姓名、家世、身份、生平事跡、卒葬年月、韻語頌辭等內容寫刻于磚石（還有個別的是用鐵鑄或瓷土燒成的）等載體上，放置于墓室內者。由于在志文之後附有用韻語所作之銘，故又稱為墓志銘。魏晉禁碑之後，南北朝時墓志在形制上逐漸完備並流行起來，但南北朝至隋的墓志上皆不署撰者、書者姓名。 《張黑女墓志》，北魏晉泰元年（公元531年）刻。原石已不知所在，傳世僅一原拓剪裱孤本，清道光年間，何紹基得于山東濟南，後經清末著名收藏家和書家一跋再跋，推崇倍加，此墓志遂名天下。 《張黑女墓志》全稱《魏故南陽太守張玄墓志》。張玄，字黑女，清代康熙年間，為避皇帝玄燁諱，故又稱《張黑女墓志》。該墓志記其生前功德，共20行，滿行20字，原石久佚不存，拓本共12頁，每頁4行，滿行8字，共計367字，今藏于上海博物館。 楷書分為魏碑和唐楷兩個階段。魏碑是南北朝時期北朝（公元386—581年）文字刻石的統稱。由于刻碑時一般不署名，所以絕大部分魏碑書寫者就無從考證。魏碑主體風格以奇肆雄強、古拙質樸為特色，線條大多凌厲角出，氣象雄峻。而《張黑女墓志》屬北朝後期的碑刻，由于受到南朝書風的影響，形成了多樣統一的獨特風格，既有北方的古質，又有南方的靈秀。這是既不同于一般北朝的刻石書法，也不同于唐楷書風的獨特之處，故在眾多北碑刻石中卓然鶴立。誠如包世臣在跋何紹基藏《張玄墓志》所言︰“駿利如《雋修羅》，圓折如《朱君山》，疏朗如《張猛龍》，靜密如《敬顯雋》。” 《張黑女墓志》的藝術特色是︰ 一、筆法上︰中側並用，方圓兼施，點畫剛柔相濟，生動飄逸，用筆輕靈婉暢。如橫畫或圓起方收，或方起圓收，有些筆畫中提按明顯，線跡細勁有力，從而增加了點畫的靈動和生氣。另外，用筆上有以行人楷和以隸入楷的特點，如“其”、“也”等字，既見靈動，又有古意。 二、結體上︰承襲漢隸的體態，字形大多扁方。字中有橫有豎時，橫長豎短；多橫多豎並列時，橫畫之間的間距小，而豎畫之間的間距較大。撇捺都盡量橫向伸展。 另外，此碑字形結構既舒展，又不乏緊湊，含有虛實、疏密、舒斂諸多因素，達到和諧的統一，清秀自然而又不乏古樸。 三、整體章法上︰行密字疏，承襲了隸書章法，字形橫勢舒展，章法布白疏朗曠遠。 《張黑女墓志》寬綽蘊藉，風骨內斂，清麗秀美，是北魏刻石的代表作品，清代著名書法家何紹基評此志說︰“化篆分入楷，遂爾無種不妙，無妙不臻，然道勁厚古，未有可肩《黑女》者。” 《張黑女墓志》北碑南貌的特點，兼得自然古雅之趣，又有清新變化之態。該志上兼眾妙，下開隋唐楷書之先聲，學習者既可得北碑的駿利爽朗，又可兼獲南帖的溫文爾雅，因此，學習楷書，從《張黑女墓志》入手，是明智的選擇。由于拓本字跡較小，不方便臨摹，本書特將其放大，使字跡更清晰明朗，這樣讀者也更易把握原帖的特點，有利于提高臨帖效果。 附︰《張黑女墓志》釋文 魏故南陽張府君墓志。君諱玄，字黑女，南陽白水人也。出自皇帝之苗裔。昔在中葉，作牧周、殷。爰及漢、魏司徒、司空。不因舉燭，便自高明；無假置水，故以清潔。遠祖和，吏部尚書、並州刺史。祖具，中堅將軍、新平太守。父，蕩寇將軍、蒲阪令。所謂華蓋相暉，容光照世。 君稟陰陽之純精，含五行之秀氣。雅性高奇，識量沖遠。解褐中書侍郎，除南陽太守。嚴威既被，其猶草上加風，民之悅化，若魚之樂水。方欲羽翼天朝，抓牙帝室。何圖幽靈無簡，殲此名哲。春秋卅有二，太和十七年，薨于蒲阪城建中鄉孝義里。 妻，河北陳進壽女。壽為巨祿太守。便是瑰寶相映，瓊玉參差。俱以普泰元年，歲次辛亥，十月丁酉，朔一日丁酉，葬于蒲阪城東原之上。君臨終清悟，神誚端明，動言成軌，泯然去世。于時兆人同悲，遐方淒（長）泣。故刊石傳光以作誦日︰郁矣蘭冑，茂乎芳干。葉映霄衢，根通海翰。杰氣貫岳，榮光接漢。德與風翔，澤叢雨散。運謝星馳，時流迅速。既凋桐枝，復催良木。三河奄曜，川堪喪燭。痛感毛群，悲傷羽族。扃堂無曉，墳字唯昏。成韜松戶，共寢泉門。追風永邁，式銘幽傳。

第一章 《張黑女墓志》概述 第二章 用筆 第一節 基本筆畫及復合筆畫寫法 第二節 筆畫的組合變化 第三節 借隸 借行 第三章 結構 第一節 獨體字結構 第二節 合體字結構 第三節 特殊結構布勢 第四節 異體寫法 第四章 偏旁訓練 第一節 字頭類偏旁——管 第二節 字底類偏旁——托 第三節 左旁類偏旁——領 第四節 右旁類偏旁——襯 第五節 字框類偏旁——包 附錄 《張黑女墓志》（局部）