在世界分崩離析之前，且讓我們縮小並緊握它

　　人類嗜好史上最瘋狂的一頁，模型癡迷背後的文化心理學

　　★亞馬遜4.4顆星，《泰唔士報》熱情盛讚
　　★書市僅此一本的全球微縮文化史料蒐羅+田野調查+文化分析

　　「微縮品」是無用的極致展現
　　出於一種珍貴、純粹，不具功利性的喜愛和熱情
　　最微小的事物以其令人著迷的特質推動了文明的演進
　　反映自古人類內在深層的需求

　　◎搖滾巨星洛‧史都華二○○七年害羞「出櫃」，坦承二十年來都帶著心愛的鐵道模型巡迴，在各地飯店組裝
　　◎「法醫科學之母」法蘭西絲‧格雷斯諾‧李推動鑑識實務的工具是一個個還原謀殺現場的娃娃屋
　　◎科技小說先鋒威爾斯出版過《地板遊戲》一書，指導讀者如何在家中以迷你人偶和微型碉堡進行對戰，並提出「地毯式的轟炸就該留在地毯上」的反戰思維
　　◎建築大師札哈‧哈蒂認為，那一個個模型是許多偉大構想曾經存在過的唯一證明

　　小人國、娃娃屋、建築模型、玩具車、模型飛機、袖珍書、地球儀、艾菲爾鐵塔鑰匙圈……微縮品在我們身邊俯拾即是。會不會說到底，我們每個人都是不自覺的模型迷？

　　作者賽門‧加菲爾蒐羅各地微縮品的重大事件和奇聞軼事，結合歷史、心理學、藝術史，當然還有個人的小小偏執，探討微縮品的強烈吸引力從何而來，人類為何自古就有把事物縮小的古怪癡迷，這些小小事物又如何幫助我們對世界產生整體性的認識。
　　
　　微小事物可提供對偉大事物的類比，顯示知識的軌跡。
　　──古羅馬哲人盧克萊修

　　中古歐洲貴族會請畫家繪製袖珍肖像，作為名片或求偶信物
　　中世紀歐洲和俄國皇室將娃娃屋作為私人財產的目錄，順便炫富
　　初登艾菲爾鐵塔的經驗對當時人們的衝擊之大，旅遊消費紀念品自此誕生
　　全球的袖珍書愛好者每年都舉行密會，書籍內容同樣瘋狂，且都不需要版權
　　數百萬根本不下廚的人都迷上線上觀看烹煮微型食物是怎麼回事
　　世界各地模型村的誕生與衰亡──何以最受歡迎的都出自業餘愛好者之手，商業化的模型村卻一個比一個悲傷，還很詭異……

　　兒時的玩具將成人的世界植於我們心中，
　　而某些玩賞小小事物的欲望又轉變為製作小小事物的欲望。
　　掌控一個縮小的世界賦予我們新的觀點，在不確定的年代中重建我們的秩序感，
　　讓我們得以用出人意料的方式重新看待世界。

　　【微縮品／Miniature的定義】
　　不同於純粹小型的東西，微縮品是較大物件的縮小版本，而且本身經過有意識的創造。為此，它也履行了微縮品的職責──解釋概念、解決謎題、喚起記憶。

　　【佳句摘錄】
　　我們活在巨大而憂傷的世界，僅只是控制這世界中縮小後那微小的一部分，就有助於恢復秩序感與價值感。
　　──
　　早期電路板的微縮創作者幾乎都是業餘者。在世人懂得欣賞與珍惜他們的作品之前，他們只感受到內在的熱情與家人的反對。
　　業餘者的英文「amateur」源於拉丁文「amare」，意思是愛。
　　──
　　對微縮物的渴望始於童年，通常在成年接近時就被拋下，就像火箭急速飛向月球時，助推器從上面脫離：青少年不要玩具車，他們想要真正的車子。如果他們不想要真正的車子，別人或許會覺得他們很古怪，而正是這份古怪吸引了我們。

　　一八八九年春末，艾菲爾鐵塔落成──

　　除非你過去曾乘著氣球飄浮，否則這必定是你第一次見到這世界以等比例縮小……    
　　登高望遠的激動感結束在極樂的安寧境界：馬糞與煤灰的臭氣就此蒸發。    

　　「巴黎沉入黑夜，彷彿某個在低語聲與教堂鐘聲之中沒入海底的傳奇城市。」    

　　對於頭幾個月登上鐵塔的眾人而言，看到的景觀「在一八八九年意義重大的程度就相當於八十年後從月球看到地球的景象。」      
　
　　那謙遜加上敬畏的古怪組合──在雲朵之中，我們多麼無足輕重，但朝著雲朵前進這件事意義卻多麼重大──無論在任何季節或門票價格多高都一樣；那是在比例上進行冒險，以及重新看待我們的世界。

　　艾菲爾鐵塔的開幕代表大量消費紀念品的誕生。從此以後，一個象徵物只有在也成為返家行囊的一部分時，才真正成為地景的一部分。

本書特色

　　文化觀點細緻精采、脈絡清晰，史料蒐集豐富有趣，令人大開眼界。
　　作者以英式幽默描述微縮迷不為外人理解的「nerd」心情，捧腹之餘也相當感人。
　　從文化和歷史談微縮文化的唯一經典。

各界推薦

　　不只是尺寸，是尺度的變換，讓我們獲得新的視野，產生新的洞見。站在艾菲爾鐵塔上，巴黎變成一張地圖；握在掌中的模型，讓我們可以環視與凝望一個戰場、田園與住屋。這本書帶給讀者入神的閱讀經驗，進而開啟了嶄新的世界。──台大建築與城鄉研究所教授畢恆達

　　知識淵博，熱情滿溢。──《泰晤士報》

　　文筆有種討喜的輕鬆感，令人耳目一新。──英國作家黛安娜‧艾希爾（Diana Athill）

　　這是一份難得的享受，愉悅、巧妙又引人入勝。賽門‧加菲爾穿透表面，挖掘出微縮世界的奇異之處──引人費解卻奇妙無比，有點傻氣又超級迷人，正合我的口味。──英國作家凱姬‧卡魯（Keggie Carew）

　　扣人心弦又感人，而且極其幽默。──英國作家妮娜‧史提比（Nina Stibbe）

作者簡介

賽門．加菲爾／Simon Garfield

　　英國記者暨紀實作家，畢業於倫敦政治經濟學院，早年曾為BBC寫過紀錄片劇本，也替英國獨立報、觀察家報等媒體撰文。興趣廣博，對雜學、軼人軼事、文化史皆有高度熱忱，著有《計時簡史》（Timekeepers）、《地圖的歷史》（On the Map）、《淡紫色──改變世界的顏色》（Mauve）、（以下書名暫譯）《致書信》（To the Letter）、《Mini車款的故事》（Mini）、《首位鐵路事故輪下魂威廉·赫斯基森的最後一日》（The Last Journey of William Huskisson）等多部作品。二○一○年以《字體故事》（Just My Type）登上《紐約時報》暢銷榜，亦曾以《純真的盡頭：AIDS在英國》（The End of Innocence: Britain in the Time of AIDS）榮獲毛姆獎。

　　作者網站www.simongarfield.com

譯者簡介

吳芠　

　　臺灣師範大學教育心理與輔導學系碩士畢業。譯有《不要靜靜走入長夜》、《如何說，如何聽》、《關掉螢幕，拯救青春期大腦》等書。

 

前言：觀看的藝術
微縮品在我們生活中的存在與重要性，以及它如何滋養了我們對世界的欣賞

第一章    高處的風景
艾菲爾鐵塔如何改變我們對城市的理解，並普及紀念品
同場加映：西元前三〇〇〇年，埃及棺材

第二章 模型村與模型城，有些特別幸福美滿
模型如何永遠固定住一個國家看待自己的眼光
同場加映：一七八九年，英格蘭的奴隸船

第三章 一段婚姻的肖像
袖珍畫如何揭露秘密
同場加映：一八五一年，漢堡才華洋溢的跳蚤

第四章 袖珍書協會的精彩年會
世界上最小的書有多大，以及你到底要怎麼翻開它？
同場加映：一九一一年，英格蘭的遊戲間

第五章 家居理想
瑪麗皇后迷人的娃娃屋和法蘭西絲‧格雷斯諾‧李令人不安的犯罪場景有何共通之處
同場加映：一九六七年，舊金山的大熱門

第六章 世界上最大的模型鐵道
還有洛‧史都華和尼爾‧楊為什麼一直鋪新軌道
同場加映：一九九二年，耶路撒冷聖殿

第七章 未來曾是美麗的
一次用一個模型重塑地景
同場加映：一九九八年，拉斯維加斯歡迎全世界光臨

第八章 完美的嗜好
愛好火柴的文具商測試癡迷的極限
同場加映：二〇一六年，倫敦的藝術家

第九章 夢的劇院
盒子裡的《美國天使》
同場加映：二〇一七年，德國的迷你椅

第十章 我們的迷你自我
微微縮品的冠軍，以及令人好奇成癮的微縮食物世界

後記：今年的模型
普魯士軍人消失案，還有變成八英寸高的砂岩製品是什麼感覺

前言

觀看的藝術

　　我用簡單的定義區分微縮品和純粹小型的東西：微縮品必須是較大物件的縮小版本，或可導向較大物件，而且本身經過有意識的創造。它也履行了微縮品的職責──解釋概念、解決謎題、喚起記憶。作為紀念品的建築物鑰匙圈就符合條件，雖然不太有趣；迷你琴酒也是；福斯金龜車則不算，史上最小的頂針也不是，不管這些東西的收藏家有多熱中都一樣。迷你吧和小型玩賞犬在合格邊緣，盆栽藝術也是，其中的「小」透過刻意修剪栽種而創造出來。沒有人會對五歲小孩用塑膠做成的玩具貴賓狗美勞作品感興趣。你還可以訂定更多規則，限定長寬高，就像航空公司限制手提行李大小那樣，但很快就會發現，微縮品在我們的世界占據的空間足以創造出一個與生俱來的位置：只要看到，你就認得出來，而且過了一會兒，你的眼中可能就容不下其他東西了。

　　微縮世界擁抱控制。我們童年時期喜愛的玩具在年幼時植下稀有的力量，賦予我們成年人擁有的力量，甚或是巨人的力量。玩具車和娃娃和塑膠維修工具箱不只可操控在手中，更讓我們成為征服者。除非持續玩耍到成年，否則我們可能永遠無法再這樣統治世界。那些在小屋和閣樓裡戴著火車駕駛帽玩模型的男人！他們的妻子早就跑了。然而他們的妻子也瘋狂著迷於瓷器、小小玩具家族、刺蝟毛線娃娃收藏品、毛氈做成的寶物。誰會為這些人發聲？我們埋首在自己創造出的小型宇宙，把其他一切都排除在外，這就是本書的核心。有些人蹲伏身子細看微小處，彷彿整個世界都仰賴於此，他們之所以這麼做，是因為他們的世界確實仰賴於此。

　　微縮世界不只是聚集微縮品的地方，而是充滿活力又有深厚根源的生態系統。微縮化的心理學是一門引人入勝的學科，雖然這個領域本身十分微小，卻暗藏了錯綜複雜的道理。我對本書各章的構想也類似。

　　法國人類學家李維史陀已觀察到微縮品可能徹底翻轉我們理解客體的方式：我們不再零散逐步地檢視它，因此或許可以慢慢發展出對全貌的理解，因見其整體而秒懂──用他所謂的「可知向度」取代「可感向度」。這是一股人性化的驅力，這是我們何以替具侵略性的大型建築物取親切幽默又使之縮小的名字：占據倫敦市中心的建築物被取名為小黃瓜、對講機、起司刨刀──交替使用可食用與可手持的東西──這些不只對我們來說是有趣的綽號，對建築物的擁有者和建造者也很有用，把本來可能令人反感又具威脅性的東西，馬上轉變得較友好又看似小了點。

　　沒有了模型，我們很難理解事物。超過兩百年來，模型都是博物館展示品的一部分，而且小孩子第一次參觀博物館的經驗之所以難忘，常常就是因為與這些模型相遇。玩賞小小事物的欲望轉變為創造小小事物的欲望，這兩個階段都回應了人類對掌控的需求。我們活在巨大而憂傷的世界，僅只是控制這世界中縮小後那微小的一部分，就有助於恢復秩序感與價值感。我們可能沒有參加世界盃足球賽或萊德盃高爾夫球賽，但永遠都可以玩桌上足球和迷你高爾夫。無人機不就是現代的遙控模型飛機嗎？地球儀不就濃縮了我們對地形的所有理解嗎？

　　我認為，少了業餘愛好者，我們也將很難理解事物。這世界因棚屋和閣樓裡的熱忱及獨創性而進步（蒸汽引擎、個人電腦），擁有怡品電子會員卡和早期電路板的微縮創作者幾乎都是業餘者。在世人懂得欣賞與珍惜他們的作品之前，他們只感受到內在的熱情與家人的反對。本書意圖將這份讚賞加倍放大，我們應該留意，業餘者的英文amateur源於拉丁文amare，意思是愛。

　　但我們還是要問：面對有著蟋蟀走過綠地的模型村，旁邊還有迷你消防員爬上迷你梯子，查看迷你茅草屋頂上的迷你破損處，我們該怎麼解釋？誰設計這些東西，造訪這些地方？關於我們的生活，它們能告訴我們些什麼？當伊莉莎白公主走在白金漢郡貝肯斯科特模型村的房屋之間，她是那天下午唯一一個相信自己統治了那個王國的訪客嗎？

　　（後略）

 

第一章 高處的風景 一八八九年春末，艾菲爾鐵塔開幕之後，在眾人以各種方式表達憤慨與歡欣時，有一種反應連其建造者都感到吃驚。訪客非常震驚地發現，這棟世界上最高的建築物忽然讓周遭的世界都縮小了。 任何爬上三百六十三階登上第一層平台、再經過三百八十一階抵達第二層平台的人都需要鼓起無比的勇氣，然後他們將以全新的眼光觀看腳下的世界。有一種現在已是老套的說法，在當時可令人耳目一新：人們變得像螞蟻一樣。現代主義的誕生就像這樣：一種所有事物皆不斷向上發展的感覺，加上看到井然有序的一切所創造出的全知感。從上往下看，巴黎既是地圖，也是隱喻。除非你過去曾乘著氣球飄浮，否則這必定是你第一次見到這世界以等比例縮小：都市規畫師奧斯曼修建的大道變成一個個方格；下方的世界博覽會像一顆閃爍光芒的聖誕樹裝飾球，混亂擾嚷暫時平息了下來。登高望遠的激動感結束在極樂的安寧境界：馬糞與煤灰的臭氣就此蒸發。天氣晴朗時，視野可延伸至楓丹白露與諾曼第，抵達多佛白崖以及比利時不光彩的滑鐵盧戰場，然後，再往更遠處，直達萬物澄澈純淨的未來。