臺灣從1949年實施戒嚴，直至1987年宣布解嚴。解嚴前，美術團體或受黨國政府之規訓、箝制；或遵從規訓，但在藝術實踐上則追尋創意與自主。此外，亦有創作者及美術團體，在吸納新潮及主體意識逐漸抬頭的環境下，不斷衝撞體制並開拓藝術創新與自主的各種可能性。

　　本書即是以1970年至1990年創立的臺灣美術團體為分析文本，敘述其創立宗旨、推動歷程及創作實踐的內容，藉此歸納、分析，解嚴前後臺灣美術團體與國家政策、美術機制、賞鑑品味及美術觀念流變的關係。

本書特色
　　
　　「臺灣美術團體發展史料彙編」出版計畫，邀請國內知名美術史學者進行田野調查、資料收整及編寫，累積近千筆美術團體資料，為臺灣美術研究寫下嶄新里程，出版之四冊專書包括：由白適銘撰稿的《日治時期美術團體（1895-1945）》、黃冬富撰稿的《戰後初期美術團體（1946-1969）》、賴明珠撰稿的《解嚴前後美術團體（1970-1990）》，以及由盛鎧撰寫的《1991年後美術團體（1991-2018）》。以美術團體獨特的發展軌跡及歷史紀錄，反映臺灣豐富多元的創作能量，並為臺灣藝術史的建構，提供更多討論及可運用的研究資源。

作者簡介

賴明珠

　　．國立臺灣大學中國文學系學士
　　．英國愛丁堡大學東亞研究所文學碩士

　　經歷
　　．曾任國立臺灣藝術大學美術學系兼任副教授。

　　專長
　　．專攻臺灣美術史、女性藝術史及視覺圖像文化的研究。

　　著作及專文
　　．《日治時期桃園地區的美術發展》（1996） ．《日治時期臺灣東洋畫壇的麒麟兒──大溪畫家呂鐵州》（1998） ．《臺灣美術地方發展史──回首桃源三百年》（2004） ．《流轉的符號女性──戰前臺灣女性圖像藝術》（2009） ．《簡練．玄邈．林克恭》（2011）、《靈動．淬鍊．呂鐵州》（2013）、《優美．豪壯．許深州》（2014）、《瑰麗．象徵．金潤作》（2016） ．單篇論文散見於《臺灣美術》、《民俗曲藝》、《史物論壇》及國外《美術史論壇》（韓國）等之學術刊物。
 

序／國立臺灣美術館館長　林志明　10
專 文／　13
循規與衝撞──從美術團體發展看解嚴前後臺灣美術生態／ 賴明珠
解嚴前後美術團體簡介及圖版／　42
‧ 中華民國版畫學會／　43
‧ 臺灣省水彩畫協會／　44
‧ 70's 超級團體／　46
‧ 高雄市美術協會／　48
‧ 中華民國雕塑學會／　50
‧ 新竹縣美術協會／　51
‧ 武陵十友書畫會／　52
‧ 新竹市美術協會／　54
‧ 臺中藝術家俱樂部／　56
‧ 苗栗縣美術協會／　57
‧ 中華國畫聯誼會／　58
‧ 長流畫會／　59
‧ 東亞藝術研究會／　62
‧ 子午潮畫會／　64
‧ 金門畫會／　66
‧ 中日美術作家聯誼會／　68
‧ 十青版畫會／　70
‧ 東南美術會／　74
‧ 中華民國油畫學會／　76
‧ 河邊畫會／　80
‧ 夏畫會／　82
‧ 兩極畫會／　83
‧ 地平線畫會／　86
‧ 心象畫會／　87
‧ 端一書會／　88
‧ 南海藝苑／　90
‧（枋寮）鄉音美術會／　91
‧ 新血輪畫會／　92
‧ 芳蘭美術會／　92
‧ 五行雕塑小集／　95
‧ 乙卯畫會／　98
‧ 臺東書畫研習會／　99
‧ 春秋美術會／　100
‧ 墨潮書會／　102
‧ 南投縣美術學會／　104
‧ 中國美術協會花蓮支會／　106
‧ 大地美術研究會／　108
‧ 葫蘆墩美術研究會／　110
‧ 具象畫會／　114
‧ 自由畫會／　116
‧ 國風畫會／　118
‧ 中華書法研習聯誼會／　122
‧ 雲林縣美術教師研究會／　123
‧ 中部水彩畫會／　124
‧ 牛馬頭畫會／　126
‧ 基隆市美術協會／　128
‧ 梅嶺美術會／　130
‧ IFA 國際美術協會臺灣分會／　134
‧ 文興畫會／　136
‧ 新象畫會／　138
‧ 宜蘭縣美術學會／　140
‧ 純美畫會／　142
‧ 中美文化藝術交流協會／　144
‧ 午馬畫會／　145
‧ 五人畫展／　148
‧ 南部藝術家聯盟／　149
‧ 中華民國兒童書法教育學會／　150
‧ 臺中縣美術協會／　151
‧ 苗栗縣西畫學會／　152
‧ 臺灣省膠彩畫協會／　153
‧ 屏東縣美術協會／　156
‧ 中華水彩畫作家協會／　158
‧ 臺灣現代水彩畫協會／　160
‧ 饕餮現代畫會／　161
‧ 臺北新藝術聯盟／　162
‧ 夔藝術聯盟／　164
‧ 印證小集／　166
‧ 中華民國現代畫學會／　168
‧ 當代畫會／　170
‧101 現代藝術群／　170
‧ 現代眼畫會／　172
‧ 笨鳥藝術群／　176
‧ 彰化縣美術教師聯誼會／　177
‧ 沙崗美術協會／　178
‧ 新思潮藝術聯盟／　179
‧ 臺北前進者藝術群／　182
‧ 桃園縣美術家聯誼會／　184
‧ 臺中市采墨畫會／　186
‧ 新粒子現代藝術群／　188
‧ 滾動畫會／　189
‧ 屏東縣畫學會／　191
‧ 異度空間／　192
‧ 新繪畫藝術聯盟／　194
‧ 華岡現代藝術協會／　196
‧ 臺北市西畫女畫家聯誼會／　198
‧ 三石畫藝學會／　200
‧ 臺中市墨緣雅集畫會／　201
‧ 高雄藝術聯盟／　203
‧ 元墨畫會／　205
‧ 第三波畫會／　207
‧ 超度空間／　208
‧ 中國美術協會臺灣省分會臺南縣支會／　210
‧ 互動畫會／　212
‧ 臺北畫派／　213
‧ 三藝畫會／　217
‧ 中華新藝術學會／　218
‧ 南陽人體畫會／　219
‧ 嘉仁畫廊（替代空間）／　220
‧ 大臺中美術協會／　221
‧ 息壤／　222
‧ 中部雕塑學會／　224
‧ 桃園縣美術協會／　226
‧ 中國美術協會澎湖縣支會／　227
‧ SOCA 現代藝術工作室／　228
‧ 澄星畫會／　230
‧ 3．3．3Group ／　231
‧ 石青畫會／　232
‧ 南臺灣新風格畫會／　234
‧ 亞洲美術協會／　236
‧ 中國美術協會嘉義市支會／　237
‧ 高雄市現代畫學會／　238
‧ 醉墨會／　242
‧ 龍頭畫會／　244
‧ 蕉城美術協會／　245
‧ 亞洲美術協會聯盟臺灣分會／　246
‧ 伊通公園／　248
‧ 3E 美術會／　250
‧ 2 號公寓／　252
‧ 五榕畫會／　254
‧ 阿普畫廊／　255
‧ 屏東縣淡溪書法研究會／　257
‧ 透明畫會／　258
‧ 高雄市國際美術交流協會／　259
‧ 臺灣省全省美展永久免審查作家協會／　260
‧ 臺灣檔案室／　262
‧ 高雄水彩畫會／　263
‧ NO-1 藝術空間／　265
‧ 金門縣美術協會／　266
‧ 綠水畫會／　267
‧ 靈島美術學會／　269
‧ 耕心雅集／　270
‧ 國際水彩畫聯盟／　271
解嚴前後臺灣美術團體分布地區簡圖／ 272
解嚴前後美術團體年表（1970-1990）／ 274
參考書目／ 290
臺灣美術團體發展史料彙編總表（1895-2018）／ 294

序

　　在「厚植文化力，打造臺灣文藝復興新時代」之政策理念下，盤點臺灣重要美術資產以建構美術史脈絡，是本館執行「重建臺灣藝術史計畫」的重要工作面向之一。《臺灣美術團體發展史料彙編》的出版，即立基於收集暨整合在地史料的目標，期透過美術相關團體、社群的資料調查、發掘與整理，促進臺灣美術發展史實之重新檢視與深化研究，並使相關研究資源得以傳承及延續，成為臺灣文化內容的知識體系。

　　臺灣美術自日治時期以來開啟「新美術」的發展，當時臺灣並未設置美術專門學校，藝術同好藉由社團組織交流學習，民間繪畫社團的出現，遠早於1927年創辦的「臺灣美術展覽會」，正說明美術團體在臺灣美術現代化過程中扮演的重要角色。美術團體的紛紛成立，意味著藝術家們得以群體之力推展美術展覽與藝術運動。藝術家的創意、理念得以在團體互動中交互激盪、彼此支持；創作不復是個人的單打獨鬥，亦非單一創作形態的大量養成，而是殊異的風格、派別之間彼此的合縱連橫；美術團體的同仁畫展等活動，亦提供青年藝術家學習與發表的平臺。1945年後，臺灣美術團體的發展愈加成熟，「五月畫會」與「東方畫會」等團體扮演推動1960年代臺灣現代繪畫運動的重要角色，開啟臺灣現代繪畫的風潮。解嚴前後的美術團體更是百家爭鳴，開始著眼於社會、環境等多元議題，「伊通公園」、「2號公寓」等團體則拓展出美術館之外的替代空間，提供藝術家更具自由與多樣性的實驗場域，影響持續至今。

　　臺灣美術團體的活動能力及創作表現，是研究臺灣美術發展脈絡及時代美學風貌不可或缺的重要一環。《臺灣美術團體發展史料彙編》分為四個時期，委託研究學者進行收整編寫，共計出版四冊專書，包含由白適銘撰稿的《日治時期美術團體（1895-1945）》、黃冬富撰稿的《戰後初期美術團體（1946-1969）》、賴明珠撰稿的《解嚴前後美術團體（1970-1990）》，以及盛鎧撰稿的《1991年後美術團體（1991-2018）》，期以臺灣美術團體獨特的發展軌跡及歷史紀錄，呈顯其所形構的臺灣美術生態，並為臺灣美術史的建構，提供更多研究、討論與運用的史料資源。

林志明
國立臺灣美術館館長