唐宋詞最佳入門，三十餘年經典
名家導讀，傾囊相授
最全面、最專業的詩詞素養
輕鬆掌握、檢索唐宋詞精華

　　第二卷【大江東去浪淘盡】，收錄北宋詞人
　　包括──蘇軾、歐陽脩、王安石、晏幾道、黃庭堅、秦觀、賀鑄、晁補之、葉夢得等四十五位詞人、三百二十餘首詞。

　　這是宋詞最輝煌的時刻，以歐陽脩、蘇軾為首，婉約與豪放、纖細與瀟灑，令人目不暇給；
　　太平盛世的最後柔情，千年讀者讚嘆激動：

　　歐陽脩這位古文大家的詞，卻是委婉深致，「月上柳梢頭，人約黃昏後」、「庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數」、「人生自是有情痴，此恨不關風與月」。

　　蘇軾因其天才橫溢，擅長各種風格，既能寫「大江東去，浪淘盡、千古風流人物」這樣磅礡的詞，也有「枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草」這樣抒情的作品。悼亡妻的「相顧無言，唯有淚千行」更是發自肺腑的悲戚。

　　「古之傷心人」晏幾道和秦觀，作品纏綿悱惻，金句最多，例如：
　　秦觀的「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮」、「夜月一簾幽夢，春風十里柔情」、「盡道有些堪恨處，無情，任是無情也動人！」

　　晏幾道的「相尋夢裡路，飛雨落花中」、「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風」、「相思本是無憑語，莫向花箋費淚行！」

　　黃庭堅與秦觀齊名，風流猶拍古人肩，詞風疏朗，擅長「點鐵成金」「奪胎換骨」。

　　賀鑄以「若問閒情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」聞名，是蘇軾之外另一位盛麗、妖冶、幽潔、悲壯各種風格皆擅長的名家。他笑盡人間：「開函關，掩函關，千古如何不見一人閒？」又是多少惆悵：「日長偏與睡相宜，睡起芭蕉葉上自題詩。」

　　此時，宋國內部雖因王安石變法而導致新舊黨爭，但是還沒人想到會有亡國之禍，因此，造就這一個容許如此縱情又深情的年代。

　　第一卷【春花秋月何時了】 唐、五代十國至北宋詞
　　包括──李白、白居易、溫庭筠、韋莊、柳永、張先、晏殊、馮延巳、李煜、柳永、張先、晏殊等七十餘位詞人。
　
　　第二卷【大江東去，浪淘盡】 北宋詞
　　包括──蘇軾、歐陽脩、王安石、晏幾道、黃庭堅、秦觀、賀鑄、晁補之、葉夢得等四十五位詞人。

　　第三卷【一種相思，兩處閒愁】 北宋至南宋詞（預計2019年12月上市）
　　包括──李清照、周邦彥、朱敦儒、岳飛、陸游、范成大、楊萬里、朱熹、張孝祥、朱淑真、陳亮等八十三位詞人。

　　第四卷【那人卻在、燈火闌珊處】 南宋詞（預計2020年03月上市）
　　包括──辛棄疾、姜夔、史達祖、劉克莊、黃昇等六十九位詞人。

　　第五卷【問世間、情是何物】 南宋、遼、金詞（預計2020年06月上市）
　　包括──吳文英、陳人傑、劉辰翁、文天祥、蔣捷、張炎、元好問等六十二位詞人。
    
本書特色

　　★最全面的唐宋詞選集。讀唐宋詞，這一套就夠了。
　　全套五卷共收錄三百三十位詞人、一千五百餘首詞作。
　　★葉嘉瑩、唐圭璋、繆鉞、周汝昌、俞平伯、施蟄存、夏承燾、宛敏灝等二百二十餘位學者專家共襄盛舉。
　　★每首詞皆有詳盡專業的鑑賞解析文章，並廣採歷代詩詞評家的精闢見解。
　　★臺灣版全新校訂增修。包括詞人最愛引用的各種典故，皆列出詳細出處及原文。
　　★每位詞人附有小傳，下列一首至百餘首的詞。

名人推薦

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　　歐陽宜璋（臺灣大學中文系兼任助理教授）
　　王基倫（臺灣師範大學國文學系優聘教授）
　　林佳蓉（臺灣師範大學國文學系教授）
　　徐國能（臺灣師範大學國文學系教授）
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　　王力堅（中央大學中文系教授）
　　王偉勇（成功大學名譽教授）
　　林淑貞（中興大學中文系教授）
　　祁立峰（中興大學中文系副教授）
　　馬寶蓮（臺北大學中文系教授）
　　鄭元傑（北一女中國文科教師）
　　吳玉如（北一女中國文科教師）
　　區桂芝（北一女中國文科教師）
　　陳幼君（蘭陽女中國文科教師）
　　陳曜裕（蘭陽女中國文科教師）
　　張馨云（臺南女中國文科教師）
　　王依文（高雄女中國文科教師）
　　陳秋燕（高雄女中國文科教師）
　　陳雋弘（高雄女中國文科教師）
　　楊子霈（高雄女中國文教師／作家）
　　宋怡慧（丹鳳高中圖書館主任／作家）

　　（以上推薦者按學校及姓氏筆畫排列）

作者簡介

　　本套書由二百二十餘位專家學者合著，茲介紹數位如下：

夏承燾（1900～1986）

　　詞人，曾任杭州大學教授、《詞學》主編，著有《唐宋詞人年譜》、《唐宋詞論叢》等詞學重要作品。

俞平伯（1900～1990）

　　於北京大學就學時投入新文化運動，並與同學傅斯年、羅家倫等人成立新潮社，後任教於清華大學及北京大學。與胡適同為新紅學專家。

唐圭璋（1901～1990）

　　詞人，曾任中央大學中文系教授，編著《全宋詞》、《全金元詞》等重要作品。

繆鉞（1904－1995）

　　曾任河南大學、四川大學教授，專精於魏晉南北朝史學與唐宋文學。

施蟄存（1905～2003）

　　曾任華東師範大學中文系教授，「新感覺派」的重要作家。

宛敏灝（1906~1994）

　　詞人，曾任合肥師範學院、安徽師範大學教授，著有《詞學概論》。

周汝昌（1918～2012）

　　曾任教於四川大學外文系，後任人民文學出版社古典文學編輯，中國藝術研究院研究員。著作《紅樓夢新證》為胡適之後最重要的紅學研究。

葉嘉瑩（1924～）

　　曾任教於臺灣大學、哈佛大學，並獲獲加拿大不列顛哥倫比亞大學終身教授、加拿大皇家學會院士。

◎歐陽脩／采桑子（輕舟短棹西湖好）／采桑子（畫船載酒西湖好）／朝中措（平山欄檻倚晴空）／踏莎行（離愁漸遠漸無窮）／生查子（月上柳梢頭）／玉樓春（人生自是有情痴）／浪淘沙（把酒祝東風，且共從容）／蝶戀花（庭院深深深幾許）……
◎王安石／桂枝香（登臨送目）／菩薩蠻（數間茅屋閒臨水）／漁家傲（燈火已收正月半）……
◎章楶／水龍吟（燕忙鶯懶芳殘）
◎王安國／清平樂（留春不住）／減字木蘭花（畫橋流水）
◎孫洙／菩薩蠻（樓頭尚有三通鼓）
◎晏幾道／臨江仙（鬥草階前初見）／臨江仙（落花人獨立，微雨燕雙飛）／鷓鴣天（猶恐相逢是夢中）／鷓鴣天（莫向花箋費淚行）／浣溪沙（日日雙眉鬥畫長）／浣溪沙（唱得紅梅字字香）……
◎張舜民／賣花聲（木葉下君山）
◎王觀／卜算子（水是眼波橫）／清平樂（黃金殿裡）……
◎魏夫人／好事近（雨後曉寒輕）／菩薩蠻（溪山掩映斜陽裡）……
◎蘇軾／水龍吟（似花還似非花）／滿庭芳（蝸角虛名，蠅頭微利）／水調歌頭（明月幾時有？把酒問青天）／念奴嬌（大江東去，浪淘盡、千古風流人物）／臨江仙（夜飲東坡醒復醉）／鷓鴣天（又得浮生一日涼）／定風波（莫聽穿林打葉聲）／定風波（此心安處是吾鄉）／望江南（詩酒趁年華）／賀新郎（乳燕飛華屋）／八聲甘州（有情風萬里卷潮來）／江城子（老夫聊發少年狂）／江城子（十年生死兩茫茫）／蝶戀花（天涯何處無芳草）／虞美人（只載一船離恨向西州）……
◎舒亶／虞美人（芙蓉落盡天涵水）／一落索（正是看花天氣）……
◎王雱／倦尋芳慢（露晞向晚）
◎黃裳／減字木蘭花（紅旗高舉）
◎黃庭堅／念奴嬌（斷虹霽雨）／水調歌頭（瑤草一何碧）／滿庭芳（北苑春風）／醉蓬萊（對朝雲靉靆）／驀山溪（鴛鴦翡翠）……
◎晁端禮／綠頭鴨（晚雲收，淡天一片琉璃）／水龍吟（倦遊京洛風塵）
◎王詵／憶故人（燭影搖紅）／蝶戀花（小雨初晴迴晚照）
◎李之儀／謝池春（殘寒銷盡）／卜算子（我住長江頭）……
◎李元膺／茶瓶兒（去年相逢深院宇）／洞仙歌（雪雲散盡）
◎朱服／漁家傲（小雨纖纖風細細）
◎劉弇／清平樂（東風依舊）
◎時彥／青門飲（胡馬嘶風）
◎秦觀／水龍吟（小樓連苑橫空）／八六子（夜月一簾幽夢）／滿庭芳（山抹微雲）／鵲橋仙（兩情若是久長時）／踏莎行（霧失樓臺）／浣溪沙（漠漠輕寒上小樓）／好事近（醉臥古藤陰下）／畫堂春（東風吹柳日初長）……
◎米芾／水調歌頭（砧聲送風急）／蝶戀花（千古漣漪清絕地）／滿庭芳（雅燕飛觴）
◎李甲／帝臺春（芳草碧色）
◎趙令畤／蝶戀花（庭院黃昏春雨霽）／菩薩蠻（春風試手先梅蕊）／蝶戀花（欲減羅衣寒未去）……
◎賀鑄／青玉案（一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨）／半死桐（重過閶門萬事非）／夜擣衣（收錦字，下鴛機）／杵聲齊（砧面瑩，杵聲齊）／夜如年（斜月下，北風前）／南歌子（疏雨池塘見）／夢江南（九曲池頭三月三）／愁風月（風清月正圓）
◎仲殊／憶舊（十里青山遠）／訴衷情（清波門外擁輕衣）……
◎晁補之／八聲甘州（謂東坡、未老賦歸來）／摸魚兒（買陂塘、旋栽楊柳）／水龍吟（問春何苦匆匆）……
◎無名氏／臨江仙（綠暗汀州三月暮）
◎晁沖之／臨江仙（憶昔西池池上飲）／漢宮春 （瀟灑江梅）
◎張耒／風流子（木葉亭皋下）／秋蕊香（簾幕疏疏風透）
◎李廌／虞美人（玉闌干外清江浦）
◎阮閱／洞仙歌（趙家姊妹）／眼兒媚（樓上黃昏杏花寒）
◎趙企／感皇恩（騎馬踏紅塵）
◎毛滂／攤聲浣溪沙（天雨新晴）／惜分飛（淚濕闌干花著露）……
◎蘇庠／鷓鴣天（楓落河梁野水秋）／菩薩蠻（北風振野雲平屋）
◎謝逸／蝶戀花（豆梢頭春色淺）／菩薩蠻（暄風遲日春光鬧）……
◎謝薖／鵲橋仙（月朧星淡，南飛烏鵲）
◎司馬槱／黃金縷（妾本錢塘江上住）
◎惠洪／青玉案（綠槐煙柳長亭路）
◎王安中／點絳脣（峴首亭空）
◎謝克家／憶君王（依依宮柳拂宮牆）
◎秦湛／卜算子（春透水波明）
◎徐俯／卜算子（天生百種愁）
◎葉夢得／賀新郎（睡起流鶯語）／水調歌頭 （霜降碧天靜）／水調歌頭（秋色漸將晚）／八聲甘州（故都迷岸草）……

〈玉樓春〉歐陽脩 尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。人生自是有情痴，此恨不關風與月。 離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別。 北宋初年的一些名臣，如范仲淹及晏殊、歐陽脩等人，除德業文章以外，他們也都喜歡填寫一些溫柔旖旎的小詞，而且在小詞的銳感深情之中，更往往可以見到他們的某些心性品格甚至學養襟抱的流露。就歐陽脩而言，則他在小詞中所經常表現出來的意境，可以說乃是一方面既對人世間美好的事物常有著賞愛的深情，而另一方面則對人世間之苦難無常也常有著沉痛的悲慨。這一首〈玉樓春〉詞，可以說就正是表現了其詞中此種意境的一首代表作。 這首詞開端的「尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽」兩句，表面看來固僅是對眼前情事的直接敘寫，但在其遣辭造句的選擇與結構之間，歐陽脩卻已於無意間顯示出了他自己的一種獨具的意境。首先就其所用之語彚而言，第一句的「尊前」，原該是何等歡樂的場合，第二句的「春容」又該是何等美麗的人物，而在「尊前」所要述說的卻是指向離別的「歸期」，於是「尊前」的歡樂與「春容」的美麗，乃一變而為傷心的「慘咽」了。在這種轉變與對比之中，雖然僅只兩句，我們卻隱然已經能夠體會出歐陽脩詞中所表現的對美好事物之愛賞與對人世無常之悲慨二種情緒相對比之中所形成的一種張力了。 其次再就此二句敘寫之口吻而言，歐陽脩在「歸期說」之前，所用的乃是「擬把」兩個字；而在「春容」、「慘咽」之前，所用的則是「欲語」兩個字。曰「擬」、曰「欲」，本來都是將然未然之辭；曰「說」、曰「語」，本來都是言語敘說之意。表面雖似乎是重複，然而其間卻實在含有兩個不同的層次，「擬把」仍只是心中之想，而「欲語」則已是張口欲言之際。二句連言，不僅不是重複，反而更可見出對於指向離別的「歸期」，有多少不忍念及和不忍道出的宛轉的深情。其間固有無窮曲折吞吐的姿態和層次，而歐陽脩筆下寫來，卻又表現得如此真摯，如此自然，如此富於直接感發之力，所以即此二句，實在便已表現了歐詞的一種特美。