本書結合作者平生所學──做科、演戲、教戲，以及學習聲樂、美聲、教唱歌之經驗，理論與實踐相融，透過「發聲的器官」、「歌唱的共鳴」、「氣功的訓練」、「唱歌的方法」、「喉器的換位」、「吐字的發聲」、「混聲的真假」、「發聲的矛盾」等專章，讓你快速學會唱好歌、唱好戲、唱好戲！ 曾永義：「劉琢瑜是兩岸著名的淨角演員。他不止在舞台上非常亮眼，更有一股科學研究的精神。他深知唱戲的根本在結合自家音色和口法的唱腔，縱使要開山立派，也非要從唱腔琢磨出自家特質不可。而唱腔之構成因素與運作方式，是何等的艱深與複雜。但是鍥而不舍的他，從長年的演出經驗、教學的深思體會，乃至負笈歐陸對美聲唱法的學習研究，加上向名家多方請益，於是寫成了這本《唱什麼都行》，細心的將聲樂戲曲的唱法，作了科學的分析和教人達成的步驟，我認為它是音樂界和戲曲界必備之書，讀後一定受益無窮。」 　　
作者簡介
劉琢瑜
　　中國北京戲曲學院文學學士，德國魏瑪．李斯特學院聲樂系碩士，曾任德國柏林C.B.G體育藝術學校校長、德國F.U自由大學東方系客座教授、德國漢堡武術協興副主席、台灣戲劇協會研究班教師、國光戲曲專科學校教師、北京中國京劇院演員、中國戲劇家協會會員、上海戲曲戲劇學院客座教授、上海金映桃歌舞團藝術總監、中國戲曲學院附中客座教授、天津市京劇院特邀演員、臺灣當代傳奇劇場演員等；並獲台灣教育部文藝獎章、北京電視台銀屏獎杯、中國文化部七大青年獎狀、中國河南魯屏杯教練獎狀、台灣文化獎、金鐘獎、新華獎等殊榮。

推薦序∕曾永義推薦序∕吳興國 1美聲的來源 2戲曲的形成 3發聲的器官 4歌唱的共鳴 5氣功的訓練 6唱歌的方法 7喉器的換位 8音樂的簡析 9吐字的發聲 10混聲的真假 11發聲的矛盾 12聲音的顏色 13想像的歌唱作者的感言

推薦序1
　　劉琢瑜是兩岸著名的淨角演員。他不止在舞台上非常亮眼，更有一股科學研究的精神。他深知唱戲的根本在結合自家音色和口法的唱腔，縱使要開山立派，也非要從唱腔琢磨出自家特質不可。而唱腔之構成因素與運作方式，是何等的艱深與複雜。但是鍥而不舍的他，從長年的演出經驗、教學的深思體會，乃至負笈歐陸對美聲唱法的學習研究，加上向名家多方請益，於是寫成了這本《唱什麼都行》，細心的將聲樂戲曲的唱法，作了科學的分析和教人達成的步驟，我認為它是音樂界和戲曲界必備之書，讀後一定受益無窮。
曾永義　2011.7.29晨
推薦序2
　　「千生萬旦，一淨難求！」在中國戲曲舞台上，生、旦、淨、丑四種行當，最難得的是淨丑，銅鐘花臉如黃鐘大呂，氣勢磅礡的好嗓子。
　　急速前進的現代社會，讓口傳心授在時間的壓縮下幾不可得。方法便成為未來打開傳統藝術門道最關鍵的那把鑰匙。
　　琢瑜兄自幼坐科，天賦條件好，拜名師多人。經過天津老戲迷肯定，又在台灣國光劇團挑梁，主演過多齣老戲與新戲，目前加入當代傳奇劇場，齊心為京劇的傳統與創新而努力。因有著豐富的歷練和世界的視野，在永不止息的學習熱誠下，他鑽研出一套結合西方聲樂的發聲和中國拳術氣功與戲曲行腔的方法，不旦提昇了個人的技藝，更為戲曲唱腔的教學提供了一本專業而嶄新的教學方法，實可敬佩。
　　中西都有一句相同的話：「別說了，練就對了！」聲帶是人體非常敏感的樂器，如何練？何時練？沒有找到方法，多練反而損傷嗓子。這本《唱什麼都行》是琢瑜兄多年累積與親身體驗的智慧，應被視為秘笈。就等著有心人的薦現。在喊嗓練唱時獲得共鳴。
吳興國　2011年7月7日