本書是李麗子習畫二十余年的部分作品集。李麗子，1968年生于北京醫學世家，自7歲起就在少年宮畫班學畫，9歲拜著名畫家張振仕先生為師學習素描，13歲開始學習仕女畫。她1995年畢業于北京教育學院美術系。1998年畢業于首都師範大學碩士研究生班。 李麗子學習了前人的造型規律、渲染技法、設色要求，能在自己的畫中運用得當。如《采蓮圖》的畫面設色比較明快、典雅， 《永樂宮壁畫——神女像》和《女樂圖》等，均體現了她傳承古法、形神兼備。這冊畫集體現著中國傳統的氣韻和神韻，又不完全拘泥于前人固定的格式化，而是將作者的情感溶人每一張作品中。

1 抄寫《在全國優秀教師代表座談會上胡錦濤的講話》 2 孔子像 3 為人師表 4 黃均先生教李麗子學繪手稿 5 中央美術學院教授黃均先生與弟子李麗子合影 7 松竹圖 8 采蓮圖 9 仕女圖 10 落花人獨立微雨燕雙飛 11 潯陽琵琶圖 12 女樂圖 13 永樂宮壁畫——神女像 14 李白像 15 白居易像 16 臨黃均文姬像 17 彝族少女 18 情深深 19 凝視 20 人像寫生 21 少女之春 22 培育與財富 24 禮記‧學記 25 愛蓮說 26 牛年大吉 27 猴 28 雙鷹圖 29 高瞻遠矚 30 迎客松 31 千年古樹千年根 32 太華蒼松 33 初春 34 水墨葡萄 34 荷花小鳥 35 清 36 小鳥 37 碩果累累

我國仕女畫在傳統人物繪畫中起源很早，並佔有重要的位置，我國流傳至今歷史最早的一幅仕女畫為出自楚時的《夔鳳人物帛畫》。 晉代，仕女畫有了新的發展，在技巧和格式完整方面較為成熟。如顧愷之的《女史箴圖》、《洛神賦圖》。 唐代，是我國繪畫史上的升華時代。以張萱的仕女畫《搗練圖》和《虢國夫人游春圖》為例，畫中人物造型體態健美，神情自然，絢麗而不失典雅，體現了盛唐時期外來文化與中國傳統文化的融合。 五代，是仕女畫的鼎盛時期，也是仕女畫的最後形成階段。出現了如周文矩、顧閎中、杜霄、阮郜等專門畫仕女畫的畫家。他們不僅繼承了唐代仕女畫的優秀傳統，而且在形象塑造、人體結構、以及用筆設色等方面，都有極大的創造和發揮。 宋代的仕女畫更偏向故事化和風俗化，人物造型傾向于寫實風格。對人物的感情刻畫更為細致。李公麟的《維摩詰像》、李嵩的《元夜觀燈圖》和蘇漢臣的《妝靚仕女圖》等為當時仕女畫的代表作。 明代仕女畫沿襲宋代的規範發展下來，著名畫家有仇英、唐寅。仇英畫風公正細秀、結構嚴謹，擅大青綠工筆重彩，代表作《百美嬉春圖》、 《九成官圖》。唐寅的人物形象娟秀、設色典雅明麗， 《孟蜀宮妓圖》是他的代表作。明代仕女畫融入了寫意風格，由于寫意畫揮灑自如、筆墨酣暢，在明代仕女畫中佔有較重要的位置。 清代仕女畫的風格脫離現實，仕女形象多身材柔弱、搔首弄姿，使其失去了唐、宋時代仕女畫健康舒展的畫風，但在表現技巧上卻吸取了文人畫的一些積極因素。清代仕女畫造型強調姿態優美，風格崇尚淡雅飄逸，並把西方繪畫的優點融合到作品之中，給後來人物畫的革新開闢了道路。 縱觀歷史，仕女畫從起源到形成和發展，經歷了幾千年漫長的演變過程，成為中國優秀的文化遺產，為我們今天的繪畫創新提供了豐富的經驗。 這本《李麗子書畫集》，是弟子李麗子習畫二十余年的部分作品集。弟子李麗子，1968年生于北京醫學世家，自7歲起就在少年宮畫班學畫，9歲拜著名畫家張振仕先生為師學習素描，13歲拜我為師學習仕女畫。她1995年畢業于北京教育學院美術系。1998年畢業于首都師範大學碩士研究生班。 李麗子學習了前人的造型規律、渲染技法、設色要求，能在自己的畫中運用得當。如《采蓮圖》的畫面設色比較明快、典雅， 《永樂宮壁畫——神女像》和《女樂圖》等，均體現了她傳承古法、形神兼備。這冊畫集體現著中國傳統的氣韻和神韻，又不完全拘泥于前人固定的格式化，而是將作者的情感溶入每一張作品中。 李麗子2002年曾獲《北京教育報》舉辦的“世界之星”美術少兒書畫展全國優秀指導教師獎，並任中國少年兒童美術書法攝影作品編輯委員會特邀編委。2007年李麗子參加教育部第六屬全國師生優秀美術作品評選活動，她的書法作品（毛筆小楷）抄寫《在全國優秀教師代表座談會上——胡錦濤的講話》榮獲金獎。 李麗子的這冊畫集，是獻給多年教誨她的所有老師及前輩的一份作業。 衷心地希望廣大同仁和讀者友人給予批評指正、教導並提出寶貴意見。